Del 1: Djupnarrativstruktur
Bakgrund
Definitionen av narrativ fiktion är berättande litteratur med en följd av fiktiva händelser som kan ordnas i kronologisk ordning. Denna definition av termen härstammar från ‘Narrative Fiction: Contemporary Poetics’, författad av Shlomith Rimmon-Kenan (1983), tillsammans med majoriteten av följande innehåll. Poetik är den systematiska studien av litteratur som litteratur, och diskuterar vad litteratur är bland andra frågor som grenar ut från den huvudsakliga, såsom konstnärliga element.
Dikten ‘roses are red, violets are blue’ är ett exempel på ett icke-narrativt fiktionsverk. För det första saknas en berättelse, för det andra finns ingen följd av händelser: alla påståenden är konstant sanna och har ingen kronologi, för violetter är blå även om det skulle föregå att rosor är röda. Ett exempel på en berättelse är: John åt glass medan han cyklade. Han föll och skrapade upp sitt knä. Här finns en kronologisk ordning, en tredjepersonsberättande och en följd av händelser, och alla påståenden är inte konstant sanna, det finns en övergång från att John äter glass och cyklar till att falla och skrapa upp sitt knä.
Rimmon-Kenan delar upp narrativ fiktion i tre huvudkategorier: berättelsen, texten och narrativet. Texten är den enda direkta representationen och det är genom texten som berättelsen och berättelsen presenteras för läsaren. Texten skulle emellertid inte existera utan de andra två delarna. Dessutom tar den hänsyn till fokalisering, spridda egenskaper och händelseordningen. Narrativet är ‘akt eller process av produktion’ (Rimmon-Kenan 1983, s. 3), som kan ske muntligt eller i skriftlig form osv. Det inkluderar berättaren som i narrativ fiktion anses vara den berättande karaktären, som kan vara författaren i till exempel tredjepersonsperspektiv. Berättelsen omfattar följd av händelser, deltagande karaktärer och kronologi, och det är det som kommer att fokuseras på i denna artikel.
Berättande + Händelse ⇆ Text
Berättelse: Handling
Berättelsen definieras som ‘den berättade händelsen och deltagarna i abstraktion från texten’ (Rimmon-Kenan 1983, s.6). Problemet med att studera komponenterna i ett litterärt verk är dock att de olika kategorierna (text, berättelse och narrativ) inte är autonoma och går inte att skilja helt åt. Trots det har de isolerats för att möjliggöra en teoretisk redovisning av de individuella delarna i undersökningen. Målet med detta är att identifiera och känna igen typiska berättarlinjer i en stor mängd verk och kunna återberätta handlingar. Flickan i nöd är en arketyp som kan hittas i många sagor och samtida romaner, och även om vi kanske inte tar hänsyn till representationen, texten, så kan vi återberätta händelserna oberoende av den skrivna texten.
Genom att abstrahera berättelsen från texten gör vi tre nyckelantaganden: (1) textens stil, till exempel genre, är oväsentlig (2) språket är försumbart, vare sig det är engelska eller tyska påverkar inte berättelsen, och (3) representationens medium är irrelevant för berättelsen, vilket resulterar i berättelsens överförbarhet över genrer, språk och medier. Detta kan dock ifrågasättas då många hävdar att ‘något går förlorat i översättningen’. För praktiska verktygs skull kommer notisen att beaktas, men resten av artikeln kommer att fortsätta baserat på de tre antagandena om abstraktion.
Narrativ Grammatik
Den transformativa generativa grammatiken erbjuder två språkliga strukturer: djupstruktur och ytstruktur. Den transformationella generativa grammatiken är ett grammatiskt försök att karaktärisera de oändliga meningsstrukturerna i ett språk och konstruera transformationsregler som kan omvandla djupstruktur till ytstrukturer, till exempel från en passiv till en aktiv ton. Meningen ‘flying planes can be dangerous’ har en ytstruktur, som är det som läses, medan den kan ha två djupstrukturer: att flyga ett flygplan är farligt eller att flygplan som flyger är farligare jämfört med de som inte gör det. Ytstruktur är således representationen, det som direkt uttrycks; djupstruktur är snarare textens omfattning: de betydelser som meningarna förmedlar.
Dessutom finns det två ytterligare narrativa nivåer: ytnarrativ struktur och djupnarrativ struktur. Ytnarrativ struktur är syntagmatisk, vilket innebär att de beslutas av temporala och kausala principer som tittar på händelser som: mannen grät. Djupnarrativ struktur är paradigmatisk, vilket innebär att den fokuserar på logiska relationer som att jämföra handlingar, till exempel att gråta, ljuga och dö.”
Djupnarrativ Struktur
Som nämnts ovan är djup narrativ struktur paradigmatisk. Ferdinand de Sausser antog en fyrtalshomologi (likhet) för myter för att kunna jämföra och kontrastera folktro från hela världen. Och det går så här: A är till B vad C är till D: A : B :: C : D
Paren, till exempel A och B, utgör motståndare till mytemer. Mytemer är meningsfulla enheter av narrativa drag. Med hjälp av exemplet med Oidipusmyten kunde de motstående mytemerna A och B vara överskattningen av blodsrelationer och underskattningen av blodsrelationer, två motstående mytemer. Överskattningen av blodsrelationer skulle förklara varför Oidipus gifter sig med sin mor, och underskattningen av Laios mord, begått av hans egen son, Oidipus. Överskattningen skulle vara kärleken, och underskattningen hatet mot ens blodslinje. C och D kan vara förnekandet och bejakandet av autochthon ursprung, i detta fall att vara självfödd eller från jorden, vilket antyder ofullkomlighet. C, förnekandet, skulle vara sphynxens död, som följer av att Oidipus löser dess gåta, eftersom den är en varelse av jorden, vilket gör Oidipus till en hjältefigur. Medan D skulle vara Oidipus fot, Oidipus betyder svullen fot på grekiska, vilket antyder ofullkomlighet och därmed att han är född av jorden, en människa med brister.
Hur relaterar detta till överskattningen och underskattningen av blodsrelationer? Det sammanfattas som ‘Överskattningen av blod är till underskattningen av blodsrelation, som försöket att fly autoktoni är till omöjligheten att lyckas med det’ (Rimmon-Kenan 1983, s.12). Genom att relatera två par av motstående mytemer är tanken att en förståelse ska erbjudas utöver vad som kan uttryckas med ord, eftersom teman som de vi har använt kan vara abstrakta och svåra att korrekt uttrycka med ord och istället dra nytta av en paradigmatisk jämförelse för läsare att förstå verket samt bestämma vad deras åsikter är om ämnet, istället för att bli tillsagda vad de ska tänka och känna.
Greimas kvadrat - den semiotiska kvadraten
Semiotiska kvadraten konstruerades av lingvisten Algirda J. Greimas med hjälp av semer där S1 och S2 motsvarar A och B, eller C och D. Semer betyder den minsta meningsenheten. Att använda exempel med färger kan vara fördelaktigt för förståelsen. Om S1 är vit och S2 är svart skulle ~S2 eller icke-S2 vara icke-svart och icke-S1 skulle vara icke-vit. Detta är nödvändigt att inkludera eftersom vit och svart är ömsesidigt uteslutande eller motstridiga, vilket innebär att bara en kan vara sann, de är emellertid inte uttömmande vilket innebär att en inte måste vara sann, båda kan vara falska, eftersom vilken annan färg som helst kan dyka upp. Greimas kvadrat kan vara en intressant detalj för läsare, men den kan effektivt användas av författaren genom att ge ett litterärt verk struktur och intressanta idéer om vad som är exklusivt, uttömmande, och vad som kan blandas och experimenteras med eftersom motsägelser och konsekvenser kan variera i de fiktiva universen av olika verk. Figur 1. (Wikipedia 2023)
Slutligen, här är en uppmuntran. Ju mer kunskap man förvärvar om litterära stilfigurer, desto större medvetenhet kommer man ha om den litteratur man konsumerar och producerar. Saussures fyrfaldiga homologi och Greimas kvadrat är två av många intressanta verktyg att överväga och experimentera med för att utforska nya möjligheter till upplevelse och skapande.
Ämnesspecifika ord
Narrativ fiktion
(n.) En text med en berättad och fiktiv följd av händelser.
Poetik
(n.) Studier av litteratur som litteratur.
Transformationell generativ grammatik
(n.) Grammatik baserad på karaktärisering av meningsstrukturer.
Syntagmatisk
(adj.) Avser eller följer syntaxens regler.
Paradigmatisk
(adj.) Avser förhållandet mellan en uppsättning språkliga element som utgör ömsesidigt uteslutande val i särskilda syntaktiska roller.
Ytnarrativ struktur
(n.) Syntagmatisk narrativ nivå av mening, med direkt berättande.
Djupnarrativ struktur
(n.) Paradigmatiskt narrativ nivå av mening och relationer, utan direkt berättande.
Autokton
(adj.) (1) Inhemsk, infödd (2) Bildad eller härstammande från den plats där den finns.
Homologi
(n.) Motsvarighet, likhet, ofta hänförlig till gemensamt ursprung.
Sem
(n.) Den minsta enheten av mening.
Mytem
(n.) Meningsfulla enheter av narrativa drag.
Källförteckning
Rimmon-Kenan, Shlomith. 1983. Narrative Fiction: Contemporary Poetics. N.p.: Routledge.
Wikipedia. 2023. “Semiotic square.” Wikipedia.
https://en.wikipedia.org/wiki/Semiotic_square.
Oxford English Dictionary. 2019. Oxford English Dictionary. https://www.oed.com/dictionary/paradigmatic_adj?tab=factsheet#31854407.
Merriam-Webster. Accessed November 2, 2023. https://www.merriam-webster.com/dictionary/syntactic.
av Iris
översatt av Marlene